Utviklingen og nåværende situasjon for flerkanals stereo på kino

Teaterlydgjengivelse har blitt en viktig gren av filmkunstskaping siden lydfilmene dukket opp. Når folk tar opp den virkelige verden eller kunstnerisk skapelse, må de mer realistisk gjenopprette lydeffektene på stedet og miljølydeffektene som utfyller bildene. Derfor har filmopptak og lydeffektskapere jobbet med bruken av flerkanalsteknologi i filmer, inkludert lydopptak og restaurering.

I filmtiden har lydopptak alltid vært begrenset av to aspekter: det ene er frekvensresponsen, og det andre er antall kanaler.

I en tid med analog lyd løste Dolby Laboratories løsningen for 4-2-4 flerkanals lydgjengivelse, det vil si at venstre, senter, høyre og surroundlyd er kodet inn i 2 kanaler og tatt opp på filmens optiske kanal. . Dekodingen gjenopprettes til 4 kanaler med venstre, senter, høyre og surroundlyd, og etter forbedring trekkes bassinformasjonen til hovedkanalen ut for å danne en sub-basskanal.

Utviklingen og nåværende situasjon for flerkanals stereo på kino

På 1980-tallet forbedret Dolby Laboratories kodingsmetoden ytterligere, innså separasjonen av venstre og høyre kanal til surroundlyden, og realiserte 5.1-kanals lydgjengivelsen av teatret. Surroundlydeffekten begynte å bli et effektivt middel for å skape atmosfæren til filmbildet. .

På slutten av 1990-tallet, med utviklingen av digital teknologi, ble den digitale kodings- og dekodingsteknologien til filmlyd moden, og digital flerkanals lydgjengivelse ble realisert. I løpet av denne perioden har Dolby Company, DTS Company, SONY Company osv. alle lansert sine egne digitale flerkanalsløsninger for film, nemlig Dolbys SR? D, DTS Companys DTS og SONYs SDDS. På den tiden var det et oppsving i ombyggingen av digital stereolydgjengivelse i vårt land. De fleste kinoer var utstyrt med Dolby digital stereosystem, noen var utstyrt med DOLBY og DTS doble systemer, og noen få var utstyrt med SONY SDDS digital stereo 7.1 system.

Mennesker vil ikke være fornøyd med fremgangen som er gjort. De siste årene, med den kontinuerlige forbedringen av kvaliteten på lydgjengivelsessystemet og fremveksten av 3D-bilder, er den forrige surroundlydteknologien i hovedsak bare en flat flerkanals surroundlydteknologi, som kan oppnå surroundlydgjenoppretting i horisontal retning på det meste. Det kan ikke kalles stereosurroundlyd (3D-surroundlyd). Folk forventer at teatre skal realisere surround-fordelingen av lydfeltet, ikke bare i horisontal retning, men også i vertikal retning, og plassere lydbildet nøyaktig.

De siste årene har mange lydteknologiselskaper i inn- og utland utforsket dette området. Selv om ordningene er forskjellige, er det to ting til felles: den ene er å prøve å bruke flere kanaler og flere høyttalere for å realisere den virkelige surroundlyden; den andre er å prøve å møte DCI-standardspesifikasjonen og realisere multi. Koding og dekoding av kanalinformasjon er i størst grad kompatibel med gjeldende tekniske spesifikasjoner for innpakning og pakking av digitale filmer.

Blant de mange flerkanals surroundlydteknologiene, Dolby Atmos (Atoms), Auro11. ) teknologi forlater konseptet med flerkanals, og bruker opptil 64 lydkanaler for nøyaktig å finne lydinformasjon. De fleste andre teknologier bruker fortsatt konseptet med kanal for å oppnå flerplans surroundlydgjengivelse.

Fellestrekket til disse flerplans surroundlydteknologiene er at de kan implementeres i 16 kanaler uten å endre de eksisterende tekniske DCI-spesifikasjonene. Det viktigste er å øke takhøyttaleren, som kan gjenopprette lydeffekten nærmere virkeligheten, for å oppnå opprettelsen av 3D-lydeffekt.

Etter min mening har Dolby, som lederen av teknologi for filmlydgjengivelse, dens panoramalydteknologi undergravd konseptet med flerkanals surroundlyd. Med konseptet med lydlag og lydelement, har det i stor grad brutt gjennom lenkene til kanalinformasjon, utjevning , naturlig bevegelse og presis lydbildeplassering gir enestående plass og bekvemmelighet til lydeffektskaping. Det er utviklingsretningen for flerplans stereosurroundlydteknologi i fremtiden, og det er en banebrytende teknologi for teaterlydgjengivelse som fortjener oppmerksomhet.